画牡丹十招
戳上面的蓝字关注我们哦！牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。她是中国固有的特产花卉，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓，为历代人们所称颂，具有很高的观赏和药用价值，是我国久负盛名的花卉，既是观赏花卉，又是药用植物。长期以来，以其国色天香备受青睐，也是中华民族兴旺发达、幸福美好的象征，深得人们的喜爱。牡丹的自然美，不仅激发、培养了人们高雅的审美情趣，更加经常勾起艺术家渲泄情感的创作欲望，是古往今来无数画家乐于泼墨的题材。。
唐代刘禹锡有诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”在清代末年，牡丹就曾被当作中国的国花。1985年5月牡丹被评为中国十大名花第二名。是中国特有的木本名贵花卉，有数千年的自然生长和1500多年的人工栽培历史。在中国栽培甚广，并早已引种世界各地。牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。
下面介绍牡丹水墨画法技巧:
一、牡丹的写生方法
画好牡丹首先临摹和借鉴他人画法，临摹是为了掌握各种运笔的规律以及表现方法，这是学习传统的重要过程。但是，要想进一步把牡丹画好，还需要到大自然中去。通过对现实生活的感受，对牡丹进行体察写生，认真了解牡丹的生长规律，对牡丹的形体特点进行细致的观察分析。
写生有三个过程：一是观察，二是描写，三是整理。
1、观察
写生前必须对牡丹的生长规律有所了解，从多方位进行观察，从前到后、从左到右了解整体面貌。这是感性认识到理性认识的第一步，也是对景写生的一个重要环节。
2、描写
要了解全貌，整体观察。在选择好的角度时，方可进入实际写生阶段，才能下笔落纸。
（1）局部写生：要很具体地刻画牡丹的某一个局部，如花头和叶子，这样做的目的是先了解和熟悉牡丹的结构和生长规律。
（2）折枝写生：在大片的花丛中，寻找自己最喜欢的，引人入胜的对象。通常人们写生时把注意力集中到花冠的描写上，其实叶子同样重要。在画花的同时，把叶子作为重点写生。折枝写生，目的在于进一步了解和掌握牡丹的花冠、叶子、花茎的生长关系，为以后的创作积累素材。
（3）整株写生：从根到梢，通过取舍，完美地把整株牡丹表现出来。写生整株牡丹不能靠得太近，要保持一定的距离，使整株牡丹在视线之内，更好掌握其全貌。通过写生了解牡丹的整体结构和大的动态。
写意牡丹要善用水，表现出牡丹“春风拂槛露华浓”润含春雨的特性，历代画家在如何用水方面作了长期的探索与实践，积累了涨水法、枯水法、渍水法、斡水法、冲水法、铺水法、导水法、雾水法、胶水法、宿墨水法等各种水法，使面画墨、水交融，产生洒脱松秀、朦胧虚灵、水墨淋漓、变化万千的神奇效果。
1.涨水法
涨水法亦称聚水法，是指笔含饱满欲滴的水作画，其原理：笔中储水多，饱水直入，冲力大，水向笔线边沿渗化的张力大。具体画法：以水带墨之笔直落纸上，水的涨力形成的边沿水的量要大于中间，运笔刚柔并举，不宜复笔。其效果有润含春雨和晨雾的趣韵。
画花苞时，先用毛笔调白粉，笔肚含水分要饱和。笔头蘸曙红调匀，笔尖略加胭脂。然后笔尖向下，笔肚朝上，从左至右落笔，三两笔即可画出。再加浓色点出花苞顶部，以显示花苞的体积感，增加层次。最后用赭石或汁绿，笔尖调墨画出花萼和花托。
以较多含水量的色水，笔随意转，以涨水法泼写花冠，使花冠呈现酣畅淋漓的图像。泼写时，运笔要刚柔并济，色彩要冷暖互补，在画叶组时，以大笔饱蘸彩墨，笔端蘸以浓墨，自上而下铺锋挥洒，半干时墨线勾叶脉，淡叶淡墨勾，深叶重墨勾，要一气呵成。
2.枯水法
又称惜水法，指笔含水较少，枯水作画，兴于元代，行于明清，迄今不衰。笔枯水少，纸上受水少。画法：先吸足色、墨、水，再去余水，行笔缓慢涩进，要笔锋、笔腹、笔根并用。枯水的飞白，使画面洒脱松秀，有干裂秋风的神韵和金石之味。
以含水较少的枯笔作画，在画花冠时运用一笔法，从花心起笔，缓慢行笔，按花冠的结构垛出花瓣的姿态，亮部花瓣最后画成或者留白纸色，呈现出自然的飞白效果。运笔时笔锋、笔腹、笔根并用。枯水作画有涩滞感，为此布叶组时以湿笔彩墨画之，使画面有干湿互补，分合自然，有干裂秋风的神韵。老干以枯笔双勾略加皴擦，使画面和谐统一。
3.渍水法
是指水破色墨溢出的水渍。因纸具敏水性，水在纸上极易向四周渗化而留下痕迹。画法：以色、墨、水垛于纸上，行笔较慢，让其自然渗化出溢出水渍，不同成分的水溶物质形成不同的水渍。巧用渍水法能得奇趣，画面若隐若现，空濛灵秀，产生氤氲朦胧之气。
《紫气图》的花冠以渍水法画之，中间的主体紫牡丹，起笔以平移法画出，中心部分以深紫色垛成，上部外围花瓣是以饱满的色笔，中锋直落纸上使其自然渗化，之后用少许清水滴在花瓣上，称之“撞水”，由于花瓣上的水分充足，不断渗化溢出边缘线，出现若隐若现，空濛灵秀的水渍。此法可与撞水法结合应用，撞水时要掌握一个度，防止色水过度。
4.斡水法
斡，旋转之意，指连续旋转、重叠的水法。旋转重叠的水，互相碰撞，冲击成陆离斑驳的水痕墨迹。画法：以淡墨（色）水旋动的笔势作画或滚动着移位，将干未干时作重复叠加，相互整合。气韵生动、层次丰富，以旋动、滚动所画画的牡丹花瓣自然而生动多变。
以旋动的色笔画胭脂色牡丹花冠，调色时以白粉水笔蘸胭脂，轻揉后笔锋再蘸以浓重的胭脂，从花心中心部拈转笔杆画花瓣，未干时紧接着画出第二片花瓣，三笔为一组，连续旋动，互相融合，特别滋润生动，每个花瓣外端留有重复滚动的笔痕，变化自然真实，画叶组时，叶与花瓣交接处以叶托花冠之形，使花冠的形状更生动。
5.冲水法
就是以水冲墨色之法，使物象上的墨色自然流淌，充分利用水对墨痕渗化的特性，因作画时墨色的浓度、块面大小不等出现不同的渗化痕迹。画法：在画面将干时以清水冲滴在上面，水分的多少要掌握一个“度”，做到在模糊中求清醒，清醒中呈模糊。效果有湿润感、流动感，可获得物象的阴阳向背、轻重厚薄的效果。
此图以色水冲墨线出现的水色自然流淌的效果，又称之谓破墨法。在冲色水时要恰到好处，不可面面俱到，根据需要水冲在花冠的部分花瓣上。因受水的多少不同，花瓣边缘有的出现水渍外溢，有的墨痕延伸的肌理效果。当花冠用冲水法时，画叶子则尽量变其法，否则整个画面易漫漶一片。
6.导水法
是在画者意图的导向下使水的渗化成型，是破水法的一种特定画法，利用水对墨色的自然渗化力以及对墨的驱赶作用，将墨水向需要的方向引导。画法：以清水少量滴在墨色上任其渗化，不断用水滴在需要的部位，以不溢出墨线为宜。效果既能保持原有的笔痕墨迹，又能按画者的意图定向渗化，朦胧又自然。
此图是在色水的驱赶下，让局部色块向所需要的方向渗化成型，使之既保留了原有的笔触痕迹，又渗化出朦胧的韵味。入于传统之中，出于传统之外，做到奔放处不失法度，精微处不失气魄。
7.铺水法
是指将清水大片地泼在画上，让水渗透到墨色中去，背泼时水透过纸冲向墨痕的底部（墨纸结合处）。画法：在画面将干时以大笔蘸以饱满的水，可作背泼或局部泼，增加画面墨色的融柔感，使物象新鲜灵活，有雨露滋润的感觉，似给小孩脸上盖上一块透明的纱布。
注意牡丹的神情风姿，力求在传统写意的笔墨中表现出牡丹的灵动生机，在色彩的调配上既要有冷暖的变化，又要能和谐统一。在画花冠时往往在花瓣间留有破碎的空隙，可以用铺水法将清水大片地泼在画上使其渗透到色块中去，铺水时在主花的亮部可以有意识地留点“飞白”，增加画面的层次。
8.雾水法
又称湿画法，画前将宣纸喷湿，宣纸吸水后有隔水的性能。画法，先用清水将纸喷湿，然后在纸上作画，有水渍的部分墨色让开，无水渍的部分，墨色自然渗化，待画面半干时局部可以再次喷水起到水破墨的作用；其画面出现白色或斑驳的水渍，层次丰富，自然晕化，具有朦胧虚灵的情趣。雾水法宜表现雨中、雾中的牡丹。
上图画法可先用清水在画纸上喷漆湿透，再用含水量不匀的色彩按牡丹的结构随笔挥写花瓣的不同姿态，之后补笔收拾，因势利导正形取神。由于宣纸吸水后有隔水的性能，在水渍多的部分色墨让开，色块淡；水渍少的部分，色块较浓，总体说以雾水法作画色淡，晕化朦胧。此画在半干时局部再次以雾水喷洒，在花冠、叶上留有斑驳的痕迹，有雾中观花之感。
9.胶水法
是以溶胶之水作画，胶水有渗化快、易溶于水的特点。画法之一：先胶后墨法，以胶水调墨，易使墨色溶化，二笔相接相互融合，不留痕迹，同时胶水成为墨的载体，墨易向四周排遣，出现自然的肌理痕迹。画法之二：冲水脱胶法，在墨色将干时，以水冲之，可以将部分胶墨冲去，取得更为丰富的画面变化。墨色淋漓，腴润明快。
此图画蓝紫牡丹花冠时，先用带用淡胶水的笔蘸以粉蓝紫色略作 揉合，笔锋上蘸以浓重的紫色，按花冠的结构画出近处花瓣和内花瓣，之后，笔锋再蘸浓重色画外缘花瓣，这样所作的花冠、花瓣间融合相撞，不留生硬的痕迹。在花瓣局部滴以清水，则色水易向边缘排遣，花瓣边缘会出现斑驳自然的肌理痕迹。此图叶组中加以较多的胶水，画面墨块透明，渗化的边缘线清晰，胶水法如果使用不当则画面易有平薄之感。
10.宿墨水法
以笔洗中宿墨水作画，古有用墨七法之说，宿墨水是七法之一，宿墨水脱胶后成细渣滓状，既粘而又浓黑，含水漫漶，笔痕犹存，自有一种烟雨氤氲之气。画法：以清水与宿墨水调合，勾线或点垛，层层点染，要笔笔分明，不能浑浊不清。以清水辅之，可以改变宿墨的晦暗，有墨黑中见亮的厚度之效。
以笔洗内的久存积淀之宿墨水画牡丹，浓而无光，遇生宣纸不渗化。要求在用笔上刚柔相济，运墨上要干湿互补，浓淡相宜，笔笔分明，布局上要平中求奇，顾盼有情，设色上典雅沉着融合和谐。牡丹老干呈褐色，虬曲状，多用赭墨色，以中侧锋，运笔顿挫，画出奇崛刚健遒劲之美，并注意干枝的主线、辅线、破线的三线关系。
2、半开及全开牡丹画法
图二
调色同花苞一样。先画出花瓣亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。画开放式花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些，表现其立体感。最后要点出花萼和花托。（如图二）
3、花头画法：
（1）粉红牡丹画法：
调白粉加淡曙红，用侧锋画出亮部，注意用笔要大小兼用，笔痕要有变化，有节奏。画花的中心部位时，笔尖扫一点胭脂，点出层次。使颜色自然渗化，见笔触，用心收拾外形，干后点花蕊。
（2）紫牡丹画法：
图三
紫色用胭脂和花青调和而成。偏红或偏青，偏浓或偏淡，应根据喜好而定。白粉量多为淡，反之为浓色。
画紫牡丹先调白粉。水份多少如何掌握？可将毛笔垂直，以不滴出为宜。笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和，从浓到淡在毛笔上自然过渡。笔尖向下以侧锋，用不同大小的笔触点出花瓣的前部。待笔上颜色用尽后，再调色继续画。注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。层层叠出，用笔要有变化。在一幅作品中，花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。（如图三）
（3）墨牡丹画法
画墨牡丹有三种调色法：一是用清水调墨，自然渗化；二是用粉调墨，增加厚度；三是用胶调墨，增加亮度。每种调墨法，要多实践，多试验，从中体会不同的笔墨情趣。
图四
清水调墨法：在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化，使其能渗化自然、顺势而发。用水调淡墨，笔尖略浓。调和后，笔略干，水份不宜太多。看准位置，用侧锋大胆落墨。行笔要快、有节奏，画上四五笔亮部，留飞白。由前向后逐步画。注意花头的透视关系，再蘸墨依次画完花头即可。画外轮廓时笔触要大、要稳、准、狠，花心要略浓一些。画前应成竹在胸，花淡叶浓，花浓叶淡，反差要大，对比要强。最后调色画花托。（如图四）
图五
用粉调墨法：调粉后将笔尖的白粉洗去，蘸墨调和，笔尖略浓。使墨与粉自然融和渗化，自然过渡。墨色很灵敏，画牡丹的前几笔宜干些，容易留出飞白。点花时笔触不能过多的叠压，避免画脏，无笔痕。笔上水份多时画大花瓣，水份少时画小花瓣或提层次。花形大概画完后，用笔尖调浓墨刻画局部和花心部位，使其更加丰满厚重。（如图五）
图六
用胶调墨法：用开水将专用胶溶解，以胶代水。用干净的毛笔蘸胶水后调墨，不宜太湿。由花头的前瓣画起，速度快，留飞白。按此调墨法，逐步由外向内画。注意笔触大小相间，大形完成后，笔尖调浓墨进一步刻画，逐步完善。干后用白粉调藤黄点花蕊，也可用或砂直接点蕊。（如图六）
深红牡丹画法：
笔肚蘸较稀的白粉，调入曙红，再调胭脂。先画出花头的前部，然后笔尖再调花青或墨，按前后浓淡关系画出花头。大瓣小瓣相间，不要雷同。完成花形后，再进一步调整刻画层次，着意表现花头的透视和厚重感。干后点蕊。（如图一）
图一
二乔牡丹画法：
二乔是一种名贵品种，在同株同朵花头上呈现二种颜色。画二乔牡丹，先画浅色再画浓色。顺序是调白粉后蘸少许曙红或胭脂，在白瓷盘中调和到满意为止，用侧锋画花头的前部。画浅色时，要留出浓色的部分，也就是花心和外轮廓的部位；画浓色用另一支笔蘸曙红，调胭脂，笔尖调花青或墨色，小心刻画，注意层次要分明，对比要强烈，也可用大红色调墨画浓色部位。（如图二）
图二
背面牡丹画法：
先画花托、花萼、花茎部分。先用淡紫色点出较大花瓣的反面，然后再调浓色调整花形的结构。要错落有致，达到满意为止。这种花形一般是在大幅作品中运用，意在打破正面花头多而单调的局面，从而使画面更加丰富多变、情趣怡然。（如图三）
图三
其它颜色的花头也用此法为之。
牡丹叶子画法：
叶子在整幅作品中起到至关重要的作用。一幅作品的成败在于构图，其中叶子的布局、浓淡、疏密非常重要。要充分领会密不通风、疏可跑马的画理。有意留出枝干穿插的位置。
画叶子一般用绿色或纯墨色，且忌颜色不可过多，过多就易脏乱、无主次，喧宾夺主，影响整幅作品效果，那就俗气了。尽量运用统一的色调。
叶子的写意画法不易掌握，要体验生活，到大自然中去写生，搜集素材，根据叶子的生长规律，三五成组，大小兼用，认真画出。把握好水份，干湿结合。用笔要利索，表现出枝叶的出枝方向，顾盼姿态。画叶子先点出浓色、阔叶，然后蘸水再画，由浓到淡。待笔上的颜色用尽，再蘸浓色画，再蘸水，以此法将叶子画完，画面就丰富多变，浓淡和谐。注意把零乱的叶子做合理而有序的组合，从而支撑叶和花，画出生动自然的感觉，表现整幅作品的力度。勾筋时要连接叶柄与茎，做到有聚有散，轻松自然，灵活用笔既见笔触又显其精神。（如图四）
图四
枝干画法：
画枝干按其生长规律，在符合常理的情况下，大胆构思，大胆落墨，出奇制胜。哪里需要支撑，哪里需要线条，构图时都需要用心地去经营，这决定了全局的态势和力度，也是一幅作品成败与否的关键。注意先画主干后画次干，用笔要有弹性，线条粗细、浓淡有变化。注意枝干穿插的疏密与留白的关系，使其统一而整体。最后题款，盖印。（如图五）
图五
最后，再结合上期所讲内容，重新温习一下牡丹画法的完整步骤，即先画花头，再画叶子，枝干，题款、盖印。（如图六、七、八）
图六
图七
图八
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