戏曲唱腔的流行歌曲有那些？

《赤伶》、《万疆》、《探窗》、《牵丝戏》、《新贵妃醉酒》、《虞兮叹》、《关山魂》、《黄梅戏》、《身骑白马》、《苏幕遮》、《破泪》、《寒江雪》、《归去来兮》、《典狱司》、《弄戏》、《琵琶行》、《游山恋》、《游京》、等等。

京剧的唱腔的特点是什么？

剧唱腔主要以著名的 “二黄”和“西皮”两大声腔组成，即所谓的“皮黄腔”。关于这两大声腔的由来、形成与发展，在此不作考证和论述，仅就传统京剧唱腔的特点及作用做一介绍。

很多人都知道，“西皮”和“二黄”各有其特定的唱腔结构、旋律模式和调性特征。那么，它们的主要特点和作用是什么呢？在这里，我们以老生唱腔为例，将“西皮”和“二黄”的主要特征简单作一描述和比较。在旋律发展中，由于“西皮”跳进音程较多，整体音区偏高，其调式多以“宫”调式为主，因此，其旋律色调明亮、尖锐、华丽，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。用轻快或强劲节奏处理时，多表现热烈、激烈的戏剧场面和活泼、激动的人物情绪。相比之下，“二黄”则以级进音程为主，整体音区偏低，其调式多以“商”调式为主，其旋律的色调暗淡、凝重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪；节奏强劲时，多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪。另外，“西皮”和“二黄”在入唱（或起唱）位置上有明显的不同。“西皮”的入唱位置在弱拍（如2/4节拍时，在弱拍入唱；4/4节拍时，在次强拍入唱）。“二黄”的入唱位置在强拍（任何节拍均如此）。前者由于是弱拍入唱，且强弱关系时而模糊又时而清晰，增强了节奏的不稳定感和旋律的流动感，因此，西皮唱腔总是给人以婉转流畅如行云流水之感；后者由于是强拍入唱，强弱关系比较明确，节奏扎实、稳定，增强了旋律的凝重感和力度感，因此，二黄唱腔总是给人以沉静、悲凉之感。当然，这些只是它们最基本、最典型的特征，至于特殊情况的各种特殊处理也是存在的。

水磨调是哪种戏曲的唱腔

水磨调是昆曲的唱腔。水磨调是中国古老的戏曲声腔、剧种。明中期由顾坚、魏良辅等艺人对四大声腔（海盐、余姚、弋阳、昆山）的昆山腔做了改革，被称为“水磨调”，低回婉转，悦耳动听。文人按曲填词，昆腔唱遍大江南北，成为明后期以后主要的唱腔。到清乾隆、嘉庆时期，统治曲坛的昆曲进入宫廷，脱离人民群众，逐渐被弋阳腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等地方小戏所取代。

赤伶是什么戏曲唱腔

1、这首歌曲叫《赤伶》，是一首古风歌曲，该歌曲的原唱是HITA。故事还要追溯到民国时期，一个有名的戏子，叫裴晏之，在这个山河破碎的时代，日本人以全县百姓威胁其出场唱戏。

2、随着时代的发展，现在流行音乐的冲击，我们中国传统的戏曲文化关注的人越来越少了，但不得不承认，戏曲听起来真的是有韵味，短短的几句有着强烈的画面冲击，带我们走入了民国二十六年那个风雨飘摇的年代。